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雪(鲁迅散文诗)

来源:平凡文学小说网    时间:2020-08-11




2019-08-20 05:20 关键词:名人散文 分类:名人散文 阅读:519

《雪》是鲁迅老师的散文诗集《野草》中的一篇散文诗。本文经过对江南雪景优美和北方雪景壮美的过细描画,表达了作者对北方的雪的喜爱之情,寄予了作者对美妙生活的憧憬,更加体现了作者勇于直面昏暗人生、再接再厉的战役精神。

暖国的雨,向来没有变过冰冷的坚固的辉煌的雪花。精深的人们觉得他单调,他自己也认为不幸否耶?江南的雪,可是津润美艳之至了;那是还在隐约着的芳华的消息,是极矫健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶,白中隐青的单瓣梅花,深黄的磬口的腊梅花;雪上面还有冷绿的杂草。胡蝶确乎没有;蜜蜂能否来采山茶花和梅花的蜜,我可记不逼真了。但我的眼前仿佛瞥见冬花开在雪野中,有很多蜜蜂们忙碌地飞着,也听得他们嗡嗡地闹着。

小孩们呵着冻得通红,像紫芽姜一般的小手,七八个一齐来塑雪罗汉。由于不胜利,谁的爸爸也来帮手了。罗汉就塑得比小孩们高很多,尽管不过是上小下大的一堆,终归分不清是壶卢还是罗汉;但是很洁白,很鲜艳,以本身的津润相粘结,全部地闪闪地生光。小孩们用龙眼核给他做眸子,又从谁的母亲的脂粉奁中偷得胭脂来涂在嘴唇上。这回确是一个大阿罗汉了。他也就眼光灼灼地嘴唇通红地坐在雪地里。

第二天另有几个小孩来访问他;对了他鼓掌,点头,嘻笑。但他终归独自坐着了。好天又来消释他的皮肤,寒夜又使他结一层冰,化作不通明的模样;连续的好天又使他成为不晓得算甚么,而嘴上的胭脂也褪尽了。

但是,朔方的雪花在纷飞以后,却永久如粉,如沙,他们决不粘连,撒在屋上,地上,枯草上,就是如此。屋上的雪是早已就有消化了的,由于屋里居人的火的温热。别的,在好天之下,旋风忽来,便蓬勃地奋飞,在日光中灿灿地生光,如包藏火焰的大雾,扭转并且升腾,弥漫太空;使太空扭转并且升腾地闪灼。

在无边的原野上,在凛凛的天宇下,闪闪地扭转升腾着的是雨的精魂……

是的,那是伶仃的雪,是死掉的雨,是雨的精魂。

一九二五年一月十八日 [1]

1、胡蝶 :同胡蝶

2、壶卢: 同葫芦

3、脂粉奁(zh fn lin):装胭脂和香粉的盒子,打扮盒的现代称呼。(脂粉:胭脂和香粉,均为打扮用的物品。 奁:盒子 )

4、大阿罗汉:是对佛陀的尊称,此处借指佛陀的形象。

5、朔方:(shu fng)北方。

6、天宇:(tin y)那里指天空。宇,上下四方。

7、精魂:(jng hn)精灵,灵魂。

这篇作品写于1925年,正值不平凡的年代。南边的反动情势蓬勃发展,可谓正是春暖花开,但是,北方还处于一片穷冬当中。面临漆黑的现实与冷酷的季节,鲁迅将自己的心境写入文中,以完全的反动民主主义兵士的精神,去追求“反动的破坏者”,去争取幻想的春天。

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墨客当时身处北京,面临“弥漫太空”,“扭转并且升腾”的朔方的雪天,墨客一着笔就提出了一个耐人寻味的间题:“暖国的雨,向来没有变过冰冷的坚固的辉煌的雪花。博知的人们觉得他单调。他自己也认为不幸否耶了?”墨客起笔没有去间接写雪,而来写暖国的雨,旨在说明雪是雨所凝结而成的,二者是同质的姊妹,又为篇末歌颂“扭转升腾妙、“蓬勃地奋飞’夕的朔方的雪是“雨的精魂”作伏笔。

接着,墨客以深情重彩之笔,描画出一幅萌动着芳华生机的江南雪景图。其意境新美、寄意深入。“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”。江南的春景是诱人的,而江南的雪景同样心爱。墨客在那里先概写一笔,既点明了它“美艳之至”的表面,又指出了它“津润”的质地。关于江南的雪野,墨客擅长挑选最能体现“芳华的消息,的事物加以描画,从而展现出朝气蓬勃、春意盎然的画面。透过这幅五彩缤飞、美艳之至的绘图,我们不仅看到了绚丽的冬花,也仿佛闻到了郁馥的芳香。这对那恋花的胡蝶、采花的蜜蜂,是怎样的乐土呵!行笔至此,诗情面思飞动,展开设想的同党,给本来就美艳之至的图景中又添了极致的一笔:尽管“胡蝶确乎及有”,由于时令究竟还是冬季,蜜蜂是否惠临也已“记不逼真”,但眼前仿佛瞥见有“很多蜜蜂们忙碌地飞着”、“嗡嗡地闹着”。于是乎这幅江南雪景图,绘声绘色,静中有动,情形交触,愈加充满生机,春意盎然。

江南的雪景如此美艳,一定会给人们增加有限的糊口乐趣。墨客在这里次如果从孩子们的角度着笔,就使得这类乐趣愈加显得活泼而纯真。小孩们“呵着冻得通红,象紫芽姜一般的小手”,不畏冬季的严寒,一齐来塑雪罗汉。这是小孩们所独占的乐趣吗?否。它对成人们一样也有魅力。不见“谁家的爸爸也来帮手了。”这确确是一妙笔:它将雪天给小孩们所带来的欢乐,扩大到成人们的心间。由于成人的热情辅助,一个“比小孩们高很多”,“上小下大”,尚分不清是细腰儿的胡芦还是大肚皮的罗汉的雪的堆积,很快塑了起来。但是,小孩们的兴趣是有限的、易变的。雪罗汉的好景也便短得可怜:不但终归“独自坐着”了,并且在晴夭和寒夜交侵之下,于雪化冰消的自然镌汰当中,很快被剥蚀得形奇状怪,说不上还像个甚么了。作者虽处在残酷的“冬季”,心中却存在着“春季”的幻想,写江南的雪景美和眷念故乡的童年,体现了墨客关于美妙事物的憧憬和神往。另外一方面,江南雪景是春季和光亮的意味,寄寓着墨客对美妙的春天降临的热望。另有,对江南雪景的描写,抒发了墨客“对故乡景物的眷念之情”或“对故乡和童年的眷恋之情”。上述各种,大概不免失之笼统,大概是不尽切实的。

当时,战役在朔方冬季的鲁迅老师,关于南边反动的情势是热切存眷着、神往着的。这一点是确确无疑的。但是,由于阔别当时反动的中央地区,他对工农反动活动的气力尚没有多少打仗和认识;把十月反动的胜利与人民大众的气力联系起来考虑成绩,认识到人民大众既已被克制到“与牛马同流”,就会象野牛那样,结成大队“排角成城以御劲敌”,便足以颠覆统统反动统治 [2] ,尚是作《雪》以后三个月的事。因此,墨客也不大概在这个时候以方兴日盛的工农反动激流为根据看到工农斗争必胜的光亮远景。而况,正如鲁迅老师所说:“我看事情太仔细,一仔细,即多疑虑”;“我的习性不大好,每不肯信赖表面上的工作。”即使是在北伐军喜报频传、沪宁光复以后,他“还是痴心妄想,象样点的美意义总象断线的风筝似的收不返来安徽哪家医院治癫痫好”,而要说几句“扫兴”话的。所以,我们认为,在《雪》中,鲁迅老师对南边反动的神往就决不会是十分热切的,也不会说怎样的“美意义”的话,更不会轻意用“美艳之至”一类的美言大加歌颂的。固为墨客深知,“反动是痛苦,其中也一定混有肮脏和血,决不是如墨客所设想的那般有趣,那般完善” ;而“讴歌”、庆祝之类又“会使反动精神转成轻狂” [2] 。再从江南的雪由于本身的“津润”、“粘连”、“迷恋”、“著物不去”特质,使它不能象朔雪那样“蓬勃地奋飞”,而被堆塑、被冰结、被消释、被嘻弄、被忘记和被冷落,“终归独自坐着”,终归被自然陶汰的不幸结局来看,墨客对江南的雪景描写,其实不但单是要歌颂它,也不仅仅是要体现所谓对故乡景物和童年糊口的眷恋之情,恰恰相反,他是要以柔嫩缱绻的江南雪和朔雪相对照,丧现对一无眷念、毫无挂碍地投身社会奋斗的热切神往的意绪。江南的雪,它尽管热情地点缀着“隐约着的芳华的消息’夕的江南京大学地,但它又有着“津润”、“粘连”、“著物不去”的致命缺点。因此它既是心爱的,又是需求热情而认真的批评的。鲁迅老师熔写实、绘景、言志、抒怀于一炉,发明了顽童戏雪这一新美而幽远的意境,寓寄了深刻而现实的思想:不奋飞于社会反动奋斗之辽阔天宇者,到头来只能为汗青的辩证法所玩弄、所抛弃而己。

最后,墨客以深情而又严峻的笔墨,写朔雪的特征和异常的景致。墨客用“但是”一词重转,开始写出与上文中南边的雪判然差别的朔雪的独特质地和外形:永久“如粉,如沙”,“决不粘连”,没有“屋里居人的火的温热”的任何中央,这雪都永久不熔化。这是由朔方冷峻萧杀的隆冬气候所决意,也是由朔雪本身的特质所决意的。在朔方,雪花只是冷落地撒在毫无生气的“屋上、地上、枯草上”。由于没有辉煌奇丽的冬花,也便没有恋花的蝴蝶和蜜蜂;由于严寒,尤其是朔雪不能象江南雪的“以自身的津润相粘结”,也便没了小孩们嘻戏雪罗汉的乐趣。但是,朔雪却能造出别种奇丽壮观:“在睛天之下,旋风忽来,便蓬勃地奋飞,在日光中灿灿地生光,如包藏火焰的大雾,扭转并且升腾,弥漫太空,使大空扭转并且升腾地闪灼。”只要朔雪才可以发明出来的绚丽奇观,这就是墨客遒劲有力而又饱和着景仰痴情的诗笔所描画出的一幅雄伟绚丽力朔雪搏击图。朔方的雪惟其“如粉、如沙、决不粘连”,才能以巨大的旋风为动力而“蓬勃地奋飞”;惟其热切地追求光亮,才能在睛天之下,被日光照封得“灿灿地生光”;惟其“屋上、地上、枯草上”都有积雪,各自蓬勃地奋飞而又向着同一的光亮目标,才能既有“如包藏火焰的大雾”,“扭转并且升腾地闪灼”的美景奇观,又有“弥漫太空,使太空扭转并且升腾”的澎湃大气与伟力!于此,墨客是对银焰似的雪的大雾充塞宇宙景象的实在描写,也是对朔雪所意味的战役精神微风格歌颂挚情的热烈抒发。墨客内心涟漪着的战役激情,与朔雪客观上的气势澎湃的景象,在艺术上到达了高度的同一。从而给人们以浑然一体,奇丽壮观,奋劲有力的印象,给人们以追求光亮与真理的蓬勃向上的巨大感化气力。这统统,与褪尽了唇的胭脂,“不晓得算甚么”,“独坐着”的雪汉罗相对照,墨客在《雪》中妥告诉人们些甚么,赞扬甚么,否定甚么,岂不是十分清楚的么。

篇末,用“死掉的雨”、“雨的精魂”来歌颂朔方的雪,使诗的主题升华到一种哲理的境地,含蓄含蓄,余味无量。在这两自然段,是对上文所描写的雪景以判断的形式实行抒写的。那里墨客明白地指出雪是雨的精魂。雪与雨的关系,就如“精魂”之于躯壳。精魂如若不摆脱南通羊羔疯临床治疗方法繁重的躯壳的拖累,便不能自在地于太空遨游。雨是繁重的,只要从古老的拖累中完全地解放出来,才一能“蓬勃地奋飞”。说朔雪是“死掉的雨”,“雨的精魂”,就是说,它是曾经挣脱了旧的认识、情面管束等繁重的拖累而获得了自在的无所挂碍的“猛士”。“死”在此不是悲观意义上的,“消亡”,而是主动意义上的转化和升华,如同火中凤凰之“涅巢”是完全地否定旧我然后的更生。明显,唯朔雪才称得“雨的精魂”;而雨只要化为朔雪才是实在的幸运。江南的雪相互“粘连”在一起,只能一并灭亡,这固然还是不幸的。今后不久所作的小说《伤逝》中涓生、子君的悲剧,正是《雪》中所转达出来的这类意绪的刻描。朔方的雪又是“伶仃的雪”。隐约地流露了一种凄凉之感。墨客称之为“独战的沉痛”。这是特定汗青条件下的一种典范情感。它曲折地反映了墨客艰苦求索而还没有走上共产主义门路、“要探索新力量、加多破坏者” 而还没有得的求战心境。它与低沉、恋观是不能等量齐观的。因之全诗的基调是高昂、奋发的。 [3]

作者运用十分切贴而又富于遐想启示的比方,加强了诗的形象性和鲜明性,从而深化了诗的意境。比如,诗顶用“极矫健的处子的皮肤”来比方江南的雪,极写其津润、洁自、健康美,令人不由设想到它非常的芳华生机。用“紫芽姜一般”来比小孩们玩雪时被冻得通红的小手儿,既体现出那一双小手的细嫩形态,又令人们遐想到他们追求美妙糊口的莫大兴趣。用“如包藏火焰的大雾”,来比方那生光、闪灼、弥漫太空的“雨的精魂”,除衬着朔雪那种“蓬勃地奋飞”、升腾的澎湃气势外,还令人遐想到它关于漆黑现实对抗与搏击的巨大战役力。诗篇使用对照的伎俩极精细地刻描江南的雪和朔方的雪,不仅使两种雪的特征都给人们以深入鲜明的印象,并且于否定江南的雪的致命缺点的基本,歌颂朔雪的长处,更具有令人服气的思辩气力。比方、对照伎俩的妙用,很好地深化了诗的意境。再次,擅长驾御抒怀笔墨,也是这首散文诗的艺术特征。墨客不是以哲理性的群情性笔墨来直抒胸臆,而是借助诗的形象间接地抒发情怀。如此,读者就只能在诗的形象所激动起思想情感时,才能与墨客发作共鸣。

墨客善于把言语的色彩变革和音乐旋律,与自己所要体现的思想内容十分和谐地同一起来;而二者的相顺应,则最易于激动读者的思想情感。江南的雪景中隐约着芳华的讯息,因此,对她的描写,是凸起诗的形象的奇丽辉煌;在那美艳之至的场景中,蜜蜂的啼声,儿童的嘻笑,仿佛是奏着极其和谐动听的春乐曲。朔雪意味真的猛士们的战役精神,对她的描写,则凸起诗的形象的恢宏峭拔;而在“蓬勃地奋飞”的场景中,“雨的精魂”们显现出“辉煌地生光”,“扭转并且升腾,弥漫太空”的战役英姿。小孩们嘻弄雪罗汉,是墨客对同道和人民缺点的热情的批评,因此在描写小孩们塑雪罗汉,访雪罗汉,嘻戏和抛弃雪罗汉,写雪罗汉的不幸结局的笔墨,则又是颇具挚切怜悯的诙谐情调。诗的言语的色彩感和音乐性,加强了诗的形象的鲜明性和情感涟漪的音乐美,从而也深化了诗的意境。

最后,要说起的是墨客采取意味伎俩,迎过一系列富有意味性、表示性的诗的艺术形象的发明,隐晦曲折地转达出自己的志趣意绪,体现诗的主题,而使这首诗篇的意境新奇而又幽远,余味无量。 [3]

另外一方面,从节拍上来看,节拍是北京哪治癫痫好,看这里诗歌的灵魂。郭沫若在《论节拍》中说:“节拍之于诗是她的外形,也是她的生命。我们可以说没有诗是没有节拍的,没有节拍的便不是诗。”《雪》的情感节拍是建立在段落内部、段与段的联接中的。它的推移不是平铺直叙,而是一波三折的。诗歌以“冷峭”的笔致略写“暖国的雨”的“单调”,简单且不切题,给人困惑与猎奇之感,这是“抑”。紧接着,诗人的思绪跳至“江南的雪”,使意图象排列和夸张性遐想,详细地描写雪景的“美艳”,于是从困惑中苏醒过来,这是“扬”。全部首段先抑后扬的节拍为全文奠基了情感基调。第2、三段从段意上说是自成一体的,描写了小孩们“塑雪罗汉”的全历程。但是,第二段是首段“美艳”的江南雪景所引发情感的连续,墨客写小孩们的不畏严寒,写“雪罗汉”的“灼灼”,体现了人类的发明生机。不过由于墨客故意用朴实的白描压抑此情感,以是此段的情感振幅属于“次扬。这为第三段“雪罗汉”的消释带来的遗憾,再“抑”读者的情感做了舒缓的过渡。最后三段,诗歌以“但是”的突接,进入抒写“朔方的雪”的激情中。在让读者经历了屡次抑扬瓜代的情感迂回后,诗歌以“是的,那是伶仃的雪,是死掉的雨,是雨的精魂”的简便收束,统贯全篇。最终,墨客的赞许,让读者与墨客的心灵获得了强烈的共鸣。 [4]

鲁迅博物馆馆长,鲁迅研究室主任李何林:“这是一篇写江南的雪和朔方的雪的极美丽的诗,既写景,又抒怀,又有所意味或寄予。笔墨的美和思想情感的美都到达了高度,充满了诗情画意,给读者以难得的美的享用。” [5]

中国现代文学李关元传授:作者借江南和朔方的雪景的描写,体现了作者对糊口中美妙事物的缅怀和对冷酷现实的否定。“津润美艳”的南雪寄寓了者的幻想和憧憬。“蓬勃奋飞” 的北雪抒发了作者战役的情怀。南雪和北雪都有其不幸的一面,但现实的冷酷扼杀不了作者对美妙糊口的憧憬,诗篇虽流暴露淡淡的忧愁,但主旋律倒是明朗悲观的,体现了作者虽身处严寒肃杀的冬季,但追求的倒是春季和光亮。 [6]

鲁迅(原名周树人,字豫才,浙江绍兴人,国家现代巨大的无产阶层文学家、思想家和反动家,中国无产阶层文学的奠基人,无产阶层文明思想的前驱。也被人民称为“民族魂”。1918年参加《新青年》的编纂工作,发表了中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日志》,今后接踵发表了《孔乙己》《阿Q正传》《药》,代表作:小说集《叫嚣》《旁皇》,散文集《朝花夕拾》,散文诗集《野草》,杂文集《而已集》《华盖集》《且介亭杂文》《坟》《热风》《三闲集》《他心集》等。鲁迅老师青年时代曾受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰泛爱思想的影响。1904年头,入仙台医科专门学医,后处置文艺创作,希望以此改变国民精神。鲁迅老师一生写作计有600万字,其中著作约500万字,辑校和手札约100万字。作品包括杂文、短篇小说、诗歌、评论、散文、翻译作品。对“五四活动”以后的中国文学产生了深入而广泛的影响。毛主席评价他是巨大的文学家、思想家、反动家,是中国文明反动的主将。 [7]

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